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Cartão de Natal
Pois
que reinaugurando essa criança
pensam os homens
reinaugurar
a sua vida
e começar novo caderno,
fresco como o pão do
dia;
pois que nestes dias a aventura
parece em ponto de vôo,
e parece
que vão enfim poder
explodir suas
sementes:
que
desta vez não perca esse caderno
sua atração núbil para o
dente;
que o entusiasmo conserve vivas
suas molas,
e
possa enfim o ferro
comer a ferrugem
o sim comer o
não.
Difícil ser
funcionário
Difícil ser
funcionário
Nesta segunda-feira.
Eu te telefono,
Carlos
Pedindo conselho.
Não é lá fora o dia
Que me
deixa assim,
Cinemas, avenidas,
E outros
não-fazeres.
É a dor das coisas,
O luto desta
mesa;
É o regimento proibindo
Assovios, versos,
flores.
Eu nunca suspeitara
Tanta roupa preta;
Tão
pouco essas palavras —
Funcionárias, sem amor.
Carlos,
há uma máquina
Que nunca escreve cartas;
Há uma garrafa de
tinta
Que nunca bebeu álcool.
E os arquivos,
Carlos,
As caixas de papéis:
Túmulos para todos
Os
tamanhos de meu corpo.
Não me sinto correto
De gravata
de cor,
E na cabeça uma moça
Em forma de
lembrança
Não encontro a palavra
Que diga a esses
móveis.
Se os pudesse encarar...
Fazer seu nojo
meu...
Carlos, dessa náusea
Como colher a flor?
Eu
te telefono, Carlos,
Pedindo
conselho.
A
Carlos Drummond de Andrade
Não há
guarda-chuva
contra o poema
subindo de regiões onde tudo é
surpresa
como uma flor mesmo num canteiro.
Não há
guarda-chuva
contra o amor
que mastiga e cospe como qualquer
boca,
que tritura como um desastre.
Não há
guarda-chuva
contra o tédio:
o tédio das quatro paredes, das
quatro
estações, dos quatro pontos cardeais.
Não há
guarda-chuva
contra o mundo
cada dia devorado nos
jornais
sob as espécies de papel e tinta.
Não há
guarda-chuva
contra o tempo,
rio fluindo sob a casa,
correnteza
carregando os dias, os
cabelos.
Tecendo a Manhã
1
Um galo
sozinho não tece uma manhã:
ele precisará sempre de outros
galos. De
um que apanhe esse grito que ele
e o lance a outro; de um outro galo
que apanhe o grito de um galo antes
e o lance a outro; e
de outros galos
que com muitos outros galos se cruzem
os
fios de sol de seus gritos de galo,
para que a manhã, desde
uma teia tênue,
se vá tecendo, entre todos os
galos.
2
E se encorpando em tela, entre todos,
se erguendo tenda, onde entrem todos,
se entretendendo
para todos, no toldo
(a manhã) que plana livre de armação.
A manhã, toldo de um tecido tão aéreo
que,
tecido, se eleva por si: luz balão.
O Relógio
1
Ao redor
da vida do homem
há certas caixas de vidro,
dentro das
quais, como em jaula,
se ouve palpitar um bicho.
Se
são jaulas não é certo;
mais perto estão das gaiolas
ao
menos, pelo tamanho
e quadradiço de forma.
Uma
vezes, tais gaiolas
vão penduradas nos muros;
outras
vezes, mais privadas,
vão num bolso, num dos pulsos.
Mas onde esteja: a gaiola
será de pássaro ou
pássara:
é alada a palpitação,
a saltação que ela
guarda;
e de pássaro cantor,
não pássaro de
plumagem:
pois delas se emite um canto
de uma tal
continuidade
que continua cantando
se deixa de
ouví-lo a gente:
como a gente às vezes canta
para
sentir-se existente.
2
O que eles cantam, se pássaros,
é diferente de todos:
cantam numa linha baixa,
com voz de pássaro rouco;
desconhecem as variantes
e o estilo numeroso
dos
pássaros que sabemos,
estejam presos ou soltos;
têm
sempre o mesmo compasso
horizontal e monótono,
e nunca,
em nenhum momento,
variam de repertório:
dir-se-ia
que não importa
a nenhum ser escutado.
Assim, que não
são artistas
nem artesãos, mas operários
para quem
tudo o que cantam
é simplesmente trabalho,
trabalho
rotina, em série,
impessoal, não assinado,
de
operário que executa
seu martelo regular
proibido (ou
sem querer)
do mínimo variar.
3
A mão daquele martelo
nunca
muda de compasso.
Mas tão igual sem fadiga,
mal deve ser
de operário;
ela é por demais precisa
para não ser
mão de máquina,
a máquina independente
de operação
operária.
De máquina, mas movida
por uma força
qualquer
que a move passando nela,
regular, sem
decrescer:
quem sabe se algum monjolo
ou antiga roda
de água
que vai rodando, passiva,
graçar a um fluido que
a passa;
que fluido é ninguém vê:
da água não mostra
os senões:
além de igual, é contínuo,
sem marés, sem
estações.
E porque tampouco cabe,
por isso, pensar
que é o vento,
há de ser um outro fluido
que a move:
quem sabe, o tempo.
4
Quando por
algum motivo
a roda de água se rompe,
outra máquina se
escuta:
agora, de dentro do homem;
outra máquina de
dentro,
imediata, a reveza,
soando nas veias, no fundo
de poça no corpo, imersa.
Então se sente que o som
da máquina, ora interior,
nada possui de passivo,
de
roda de água: é motor;
se descobre nele o afogo
de
quem, ao fazer, se esforça,
e que ele, dentro, afinal,
revela vontade própria,
incapaz, agora, dentro,
de ainda disfarçar que nasce
daquela bomba motor
(coração, noutra linguagem)
que, sem nenhum coração,
vive a esgotar, gota a gota,
o que o homem, de reserva,
possa ter na íntima poça.
Num momento à Aspirina
Claramente: o mais
prático dos sóis,
o sol de um comprimido de aspirina:
de
emprego fácil, portátil e barato,
compacto de sol na lápide
sucinta.
Principalmente porque, sol artificial,
que nada
limita a funcionar de dia,
que a noite não expulsa, cada
noite,
sol imune às leis de meteorologia,
a toda a hora em
que se necessita dele
levanta e vem (sempre num claro dia):
acende, para secar a aniagem da alma,
quará-la, em linhos
de um meio-dia. ...
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João Cabral de Melo
Neto
(1920-1999)
João
Cabral de Melo Neto, poeta
brasileiro nascido em Recife.Desempenhou funções diplomáticas em Assunção,
Barcelona e Dacar e é membro da Academia Brasileira de Letras.
Sua poesia é a expressão da nova objetividade, que direciona
os interesses pelas coisas do Brasil, como meio de apreender e
transformar a realidade. Suas imagens se despojam do
sentimental e do pitoresco, para dar uma idéia clara dos
objetos que circundam o ser humano moderno, atual. No
princípio, seus trabalhos sofriam a influência do surrealismo,
que depois abandonou em favor de um novo critério estético e
outro rigor semântico. A necessidade de afirmar um novo perfil
do discurso lírico deixa entrever certo
maneirismo.
O cão sem
plumas inaugura o tratamento da natureza e dos índios da
região. Esse "cão sem plumas" é o Capibaribe, o rio que
arrasta os detritos das moradias pobres do
Recife.
A influência
da poesia ibérica medieval aparece nos versos breves da forma
como descreve os casebres nordestinos, como em Morte e Vida
Severina., auto de natal pernambucano que é um de seus
trabalhos mais conhecidos. Severino, um homem da zona árida do
nordeste, vai em busca da costa e, em cada parada do caminho,
enfrenta a morte, até chegar à última pousada, onde toma
conhecimento do nascimento de um menino, prova de que se pode
resistir à negação da existência.
Em obras posteriores, leva ao extremo a
intenção de despojar o poema de elementos supérfluos e
deslizes sentimentais. Serve-se do concreto para alcançar à
abstração. Entre suas obras destacam-se: Pedra do sono
(1942), Quaderna (1960), Poesias Completas
(1968), A escola das facas (1980), Agrestes
(1985), Auto do Frade (1986) e Crime na rua
Relator (1987).
Fonte:
Enciclopédia Encarta - 2000 Microsoft
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